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原作者の個性を尊重して映像化するプ ロの仕事 ―ルパンの乗馬ずれというのは初耳です。動かすのは難しいで すか？ 大塚難しくはありません。研究する時間と、原動画に徹底 出来れば出来ますけど。「じゃりン子チエ」（注６ ） のなかで、お やじのテツというキャラクターがいますね。孤独で、喧曄好き で、ものすごく個性的な人物ですが、このおやじが歩く時は、 ちょうどナチ・ドイツ軍の分列行進のように、足をまっすぐに 前へ高く伸ばして、そのまま曲げないで降ろす。そうして腕を 組んだままダッダッと進みますね。あれは高畑さんが原作のコ マのポーズをそのまま動かすように小田部羊一（注７）さんに指示 して、何度もトライしてみて決めたもので、そうすることによ って、はるき悦巳さんの原作のテツがそのままでスクリーン上 で命を与えられているのです。高畑さんはその他のキャラクタ ーについても原作の中のポーズをそのまま使って動かすことに とても配慮していました。「チエ」の場合、その配慮が必要で した。 ぼくはあれが原作者の個性を尊重して映像化するプロの仕 事だと思います。でも、出来ることと出来ないことっていうの がありますねぇ……。ルパンでぼくが最初にやった仕事は、モ ンキーさんの原作のポーズを選んで、そのまま拡大して原画全 員に配布することからはじめたのですが、その出来そうもない ポーズは、外して選んでいますね。今見ると……ぼくたちは 動いてどうなるかで原作のキャラクターを見るくせがついてい るようです． ― 顔や表情については？ 大塚モンキーさん自身が描かないかぎり、別の人が模写し ただけで、印象が違ってしまうものですが、ルパンでは何とか してそのままスクリーンに出てくるつもりが、ずいぶん違っち ゃったなぁ。 その原因はね、五右衛門を例にとりますか。「旧ルパン」の 五右衛門の眉は線一本ですが、今度のは二重線で太くなって いますね。眼も「旧」では釣り目、切れ長で細い。今回はパ ッチリしている。実は原作をよく観ると両方に解釈できるので す。極論すると原作ではルパン、五右衛門、不二子、銭形は 同じ眼、同じ眉なのです。ルパンも五右衛門も銭形と同じ割	原作のルパンは確かに内股に描か れている （モンキー・パンチ著 「新・ルパン三世」双葉社より）
	右） 足をまっすぐのばして走るテツ （はるき悦巳著「じゃりン子チエ」 双葉社より）