○窪田清音 『刀装記』
柄の鮫皮は、漆で貼りつけその上から黒漆で塗ったものが最上。
柄糸は、組糸が最上で幅の狭い組糸で菱数を多くした方が手だまりが良い。
菱の形は、四角なのは握り具合いが悪いので、平菱になった方が良い。
篠巻きはよろしくない。
革は、ぬれると固くなり、握り具合いが悪いから、用いるべきではない。
出し目貫は、邪魔になるので良くない。と、ある。
　

　
○江戸時代の刀装書
　新井白石『本朝軍器考』
　栗原信充『刀剣図考』
　木原盾臣『刀剣図説』
　伊勢貞丈『刀剣問答』
　などは、太刀や鞘巻きなどの内容で打刀については、書かれていない。
　

　
○西郷さんと村正
　西郷南洲さんは、村正を仕込んだ鉄扇をもちいていた。
　

　
○肥後鞘の返り角の形
　肥後の鞘にある返り角の形は、利休が平伏した姿を写させた形だった。
　

　
○熊本と柄巻師
　・西南戦争のころ、熊本藩では、柄巻師のことを「菱巻き師」と言っていた。
　

　
○柄巻師の修行
　・糸のし
　　手さばき、糸さばき。
　　長さ約一尺五、六寸の柄糸で、手の動きと糸のさばき方を覚える
　・菱立て
　　諸捻りの菱の形を手さばき良く形を整えていく
　・菱下
　　ここで修行して、やっと菱紙の入れ方が始められる
　糸のしの修行が終わって、やっと菱立ての修行に入れる。
　菱立ての修行が終わって、やっと菱下の修行が始められる。
　親方からいただいた最初の糸でここまでできるようになって、
　初めて新しい糸をいただくことができたという。
　

　
○石州半紙と柄巻
　・重要無形文化財　石州半紙　久保田 彰　氏
　　江戸時代　商人が商売の記録として使っておりました「大福帳」
　　この紙　石州半紙が使われておりました。
　　墨で書いた文字が水に漬けてもにじまず、破れず。丈夫な紙です。
　　柄巻の「菱紙」には、この石州半紙を良く揉んで使います。
　　昔の柄には、大福帳を切って菱紙に使っているものが多いです。
　　手に納まりの良い柄前に仕立てるのには、多いに役立っております。
　※リンクのページに、石州半紙のサイトを掲載しております。
　

　
○鮫皮着せ五法
　1　短冊着せ
　2　前垂れ着せ：「差裏で重ねる」
　3　肥後掛け着せ：「前垂れ着せの重ねを棟側で着せる」
　4　腹合わせ着せ
　5　俵鋲止め：「佩き裏刃方で前垂れ着せ」
　

　
○『下げ札』と『折紙』
　　本阿弥家では
　・金五枚以上は、『折紙』
　・金五枚以下は、『下げ札』
　　と、していた。
　　下げ札：刀剣鑑定書の一種。
　　細長く切った紙の札頭を紙捻り（こより)にして、刀に結んだ。
　

　
○幕末　江戸の革柄名人
　・山下九左衛門
　　京橋　太刀売町
　　柄革の染めは、秘伝中の秘伝とされていた
　　しかし、二代目が大変な怠け者で
　　革染めの秘伝も、革柄の秘伝も絶えてしまっている。
　※なんとか復活する手立ては無いものでしょうか？
　

　
○柄糸師
　・享保（1716)ごろの御用職人：
　　数奇屋町二丁目　雑賀八右衛門　『御組糸師』
　・元文（1736)ごろ：
　　尾張町一丁目　中村十左衛門　『御柄糸師御下緒師』
　　この人は幕末まで続いた
　・天保（1830)ごろ：三〜四分糸
　
○柄糸の本場は、京都
　・貞享（1684)ごろ：
　　宝町下立売リ上ル町　鶴屋宗伝法橋　鼠屋和泉掾
　　小川元誓願寺下ル町　近江大掾の店
　・万治（1658)ごろ江戸：御用達の糸屋
　　通町一丁目　二郎左衛門
　　本町四丁目　太兵衛
　

　
○柄糸の巾のはやり
　・江戸初期ごろ：三〜四分糸
　・享保（1716)ごろ：五分糸
　　その後、しだいに細くなり三〜四分糸
　・寛政（1789)ごろ：五分糸
　・天保（1830)ごろ：三〜四分糸
　

　
○江戸時代の白銀師
　　初めは、銀細工または銀細工師と言っていた。
　・宝永（1704)ごろの白銀師
　　幕府おかかえの白銀師
　　安田又五郎、田村作右衛門：御腰物白銀師（二百俵十五人扶持)
　　松村弥三郎：御太刀白銀師（二百石)
　・幕末ごろ
　　安田家：御金具・御彫物師兼帯
　　田村家：御金具師
　　松村家：御太刀金具師　と、各々改称している
　

　
○彫柄の名人　柄甚
　　柄甚こと、森田甚之助
　・彫柄
　　小倉織りの布で作った柄糸を巻き
　　漆を塗って固め、それに小刀で革しぼのような模様を彫った柄
　・小倉織りは、近年に復活している
　　復活させたのは、染織家の築城則子さん
　

　
○塗師と鞘塗師の区別
　　元禄(1688年)ごろ
　　刀の鞘に変わり塗りなど凝るようになって、区別された
　・幕末の御塗師兼蒔絵師の棟梁
　　鈴木美作、沢山孫四郎の扶持人として
　　幸阿弥因幡、栗本豊次郎、栗本祐之丞、菱田八十八、素良六佐、
　　鈴木伊賀など
　・有名な塗師に、玉楮象谷がいた
　・明治には、橋本市蔵、鈴木嘉助がいた
　

　
○幕末まで続いた『御鐔師』
　　享保(1716年)ごろ
　　江戸銀町　正阿弥、奈良小四郎
　　新橋竹川町　鉄人
　　滝山町　長六
　　芝三島町　埋忠彦右衛門
　　備前町　松村又左衛門
　・伊藤甚五右衛門は、六代将軍　家宣の時代から幕末まで
　　『御鐔師』をやっていた
　・吉岡、平田、尾崎は、『御彫物師』
　

　
○拵所（拵請取所、御大小拵所、御刀脇指拵所　とも言う)
　　文政元年(1818年)ごろ
　　江戸日本橋　村松町　いわつきや仁右衛門、柏屋三郎兵衛、柏屋三次郎
　　などの大きな拵所があった
　　今で言う広告が残っている
　　江戸浅草の旅籠町二丁目の鞘塗師　山本作治郎のだしたものだ
　・鞘塗り：19種と柄巻：2種などの広告だ
　

　
○籠釣瓶（かごつるべ)
　　柳生連也の差料の目貫に『かごつるべ』とある
　　『かごつるべ』とは、切れ味がすごいことをあらわす刀号
　　中心（茎)に、『肥後守泰光　かごつるべ』と銘がある
　　他にも、河内守国助作の中心にも、『籠釣瓶二ツ胴』と金象嵌
　　陸奥守包保にもかごつるべをあらわす文字が入っている
　

　
○海部拵の柄
　　阿波の海部付近で用いられていた拵
　　形式には陸上用（鉈柄)と海上用（船鉈)の二種類ある
　・陸上用は、竹や木を伐るため、欅の柄木に鮫を着せ、
　　漆をかけ麻糸で巻いた
　　鉄製の縁頭をつけ柄の中央には鉄製の輪をはめていた
　・海上専用刃、鮫皮を着せ漆を塗った柄前に、棟方・刃方に籐をあて
　　その上を籐で巻いている
　

　
○鮫（皮)の目利き
　　江戸時代　鮫の輸入は長崎でした
　　輸入された鮫皮の良否を鑑定し、等級を決める役を
　　鮫屋から任命されて行なっていた
　・寛文12年（1672年)…四名
　・天明3年（1783年)…五名　久右衛門、辰次郎、伝左衛門、利兵衛、源七郎
　・同年　見習い…二名　三郎次、新吉
　

　
○朴の木
　　古くは、上州沼田産
　　幕末頃は、奥州会津産
　　尾張では、虎斑のある、木曽産が喜ばれたそうです。
　

　
○徳川家康が関が原の合戦に連れて行った、柄巻師
　・小島玄斎
　　幕末まで十代甚一郎まで、柄巻師として続いた
　　切米百俵　八人扶持
　　（江戸時代、同心が三十俵二人扶持でした)
　

　
○切米百俵を加増された、柄巻師
　・入江作左衛門
　　元和七年（1621年)五人扶持
　　寛永六年（1627年)切米百俵を加増される
　　幕末まで六代作左衛門まで続いた
　

　
○貞享元年（1984年)頃の江戸・京都の柄巻師
　江戸：上野黒門町…伝左衛門
　　　　　銀町二丁目…三郎右衛門
　　　　　伝通院………伝右衛門
　　　　　山下町………黒崎権左衛門　黒崎権右衛門
　京都：二条西洞院西……佐伯、岩田、徳田、沢田、三上、佐内
　　　　　油小路二条上ル…羽田、伊田
　　　　　松原富小路西……竹部甚右衛門
　　　　　小川御池上ル……清水作兵衛
　

　
○頭（角製・漆塗り)に糸を“掛け巻き(巻き掛け)”するに対して、
　頭（金属・鵐目付)に糸を通すことを“引き通し”と言う