全書というからには、ナウシカとか、もののけ姫とか、宮崎駿監督が生み出したキャラクターたちの原画が満載−。
　と考えたら大間違いである。映画シーンは一切載っていない。字がびっしり。なるほど、これは宮崎作品という映画を解き明かそうとするきまじめな「研究書」なのだ。
　「これまでの批評にはまともなものがなかったと思うんです」と柔らかな口調で厳しいことを言う。「制作現場の取材はないし、作画技術からの分析もない。文化論、心理学など評者の得意分野からの解釈で、要は『好き・嫌い』の作品評だった」
　本書では、スタッフへのインタビューや収集した膨大な資料などを基に、長短編十八本の宮崎監督作品を「制作の経緯」「作品の源泉」「技術的達成」など十四項目にわたって詳細な解析をしている。その中であらためて浮かび上がってくることがある。「作品は宮崎監督一人ではなく数百人のスタッフがかかわってできていて、そこには壮絶な戦いがある。その創作活動を知らずに作品は理解できない」
　例えば「千と千尋の神隠し」では、これまでの“宮崎型ヒロイン”とは違う主人公像を表現しようとした作画監督・安藤雅司氏と宮崎監督との紙上での暗闘が見え隠れするという。物語の進展に伴って千尋の表情、動きが微妙に変わっていくのはそんな背景もある。
　高畑勲、宮崎両監督作品にひかれ、一九八○年代から同人誌を発行。九三年ごろから研究・評論活動を始め、仕事の傍ら多数の雑誌記事を手がける。「『もののけ姫』を読み解く」（九七年）などの評論で注目され、現在、映像研究家、亜細亜大講師（アニメーション論）、会社員の三足のわらじ。
　学生たちによく言うことは「アニメーションをもっと見ろ」。実写と同じ一秒二十四コマに近い形で絵を描くものがフルアニメーションと呼ばれ、その手法を守る宮崎監督はもはや日本では少数派だ。安価で済ませるため絵を省く大量生産のテレビアニメは「アニメであってアニメーションではない」。「良質な作品に触れれば、もうテレビアニメなんて見られなくなるはずなんですが」
（編集委員　嵯峨仁朗）

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