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Batofar ライブ
Nerve Net Noise loves you ! |
パリの小奇麗なビジネスホテルに着くと、僕は早速、ベッドの上で旅行用トランクを開いた。 窓の外はもうすっかり夜になっていた。時折、木枯らしが冬の街路樹を撫でていく様子を、 街灯が静かに照らしていた。 慎重にトランクの中身を取り出すと幾重にも巻かれていた梱包材で 部屋はすぐにいっぱいになった。 中からシンセサイザーが二機、姿をあらわす。灰色で平べったいそのボディーの上には ツマミやスイッチが整然と並び、鈍い光を放っていた。 外見は特に異常は無いようだ。 流線型のボディーのふちに指を滑らせると、二枚貝がビーナスを産むかのように 上下二つに口をひらく。中の配線にも破損した様子は無さそうである。 しかし、胸を撫で下ろすのはまだ早い。明日の晩のステージで確実に音が出なければならない。 僕は落ち着いて、それぞれのマシンに電池をセットする。そして、電源スイッチに指を伸ばした… 2001年12月初め、我々、ナーブ・ネット・ノイズはパリに降り立った。 ナーブ・ネット・ノイズとしては初の海外ライブである。 ステージとなるのはセーヌ川の片隅に浮かぶ小型船を改造したBatofar というクラブだ。 そこで１０日間にわたり、現代の日本を紹介するイベントが行われる。 映像、パフォーマンス、ディスカッション、ウェブサイトなどを通して、多角的な視点で 今の日本の文化を紹介していく。 映像作品の上映とライブやDJなどで毎晩遅くまで盛り上がる一方、 ウェブサイトでは豊富な写真や文章などで日本の様々な様子をライブとリンクさせながら 考察している。インターネット中継なども行う。かなり本格的で大掛かりなものだ。 その初日の、しかも一番初めのライブステージを、我々は任される事となっていた。 トランクから取り出した二つのシンセサイザーは、そのライブのために作った新作である。 名前はまだ決めてない。 正確に言うなら、まだ制作の途中だった。 下地用の灰色のサーフェイサーに鉛筆で機能が直接走り書きしてある。 つまみのいくつかはまだボリュームに取り付けられていないし、 ボリューム自体付いていない所はFRPの滑らかなボディーにただ穴が開いているだけだ。 パリへ出発する三日前の朝、二つのマシンはようやくその産声を あげたばかりであった。 今まで制作したマシンは３台。そのうち２台は 2000年夏、プノンペンモデルのヨーロッパツアーに参加したときに 破損していた。 それを直したところで、運送中に再び破損することは目に見えている。 空港での手荒い扱いに耐える機材を作る必要があった。 小さくて頑丈なボディー、電池周りの改善、衝撃を逃がすような基盤の取り付け、 開閉の仕組みの見直し、もちろん、回路の 新しいアイディアを盛り込むこと、そして、今までの物より、さらに、さらにカッコいいこと。 これらの条件を満たしたシンセサイザーを最低二機、作らなければならなかった。 僕のシンセサイザーはすごく怪しい。 航空機を狂わす装置か、爆発物に間違えられかねない。 手荷物として機内に持ち込むのはあきらめる事にしても、 まず取り調べはまぬがれないだろう。 そのときは音を鳴らして、中身を全部見せれば 専門家なら分かってくれるに違いない。
しかし、取調べさえしてもらえず、つかまるかもしれない。 僕は怪しまれると、いつもたちまち挙動不審になってしまう。 すんなり通るものも通らなくなってしまう。 飛行機にすら乗せてもらえないかもしれない。 あるいは、パリの空港で捕まる、という悪夢も頭をよぎる。 それらのすべての可能性に出来るだけ対応できるよう、 準備を進めなくてはならなかった。 ひげを丁寧にそり、新しいジーパンを購入した。 ギクシャクした態度はテンションを上げて臨めば乗り切れるだろう。 電池、スピーカー内臓なので、取調べとなればどこででも すぐに音を出すことが出来る。ふたの開閉もスムーズなので、 中の配線をすぐに全て見せることもできる。 しかし、音を出したら、逆に怪しまれるかもしれない。 これは楽器ですよと説得できるような音は、あまり出ない。 中身は、これがまたちょっと怪しい。 空中配線で、ボディーに部品をじかにつけてあり、普通の電子機器というよりは 破壊工作の道具に見た目近い。 例えば、タッパーをボディーとしたような、極々単純な発振器を作り、 予備として持っていこうか。メインのマシンが通らないときは それで何とか演奏する。或いはラジオの中身をくりぬいて 発振回路に差し替えたものを作るか。いっそのこと 部品をバラバラに持っていってホテルで徹夜で組み立てるか。 いろいろ工夫を凝らすほうがよっぽどテロっぽい事に気づき、 シンセはそのまま持っていこうと思った。 CDRに音を焼いて持っていき、シンセが使えないときはそれを代用とするほうが 現実的だ。 パリの空港で一人で捕まった時のために、 パリの友人に電話で通訳してもらえるよう、たのんだ。 事前に空港に持っていってチェックしてもらえるか問い合わせてみたが、 だめだった。しかし、凶器でなければ恐らく大丈夫だという話しだった。 荷物の検査は基本的に航空会社に任されているらしかった。 夕方の帰宅ラッシュでか、パリ市内へ向かう高速は渋滞だった。 空はびっしりと厚い雲に覆われ、小雨が降ったり止んだりの天気だった。 僕は、疲労と興奮と不安のせいでぐったりしていた。 しかしホテルに着いたらすぐに、シンセの安否を確かめなければならない。 無事かどうかは音を出してみるまで分からない。 壊れていたら、すぐに修理をする。そのための道具と回路図と余分な部品も 用意してある。 今回は旅行用トランクの中にシンセと電池だけを入れ、隙間に大量の エア・パッキングと衣類をつめ込んである。 大抵の衝撃ならこれで大丈夫だろう。 ホテルのベッドの上でトランクをひろげ、取り出したシンセに電池をセットする。 電源スイッチを入れると、二つのマシンはその歌声を奏ではじめた。 LEDの点滅が、無事を知らせるウインクのように見えた。 船体はペンキで赤く塗られており、白でBATOFERと書かれている。 それがライトアップされて、セーヌ川の暗い片隅で赤い光を放って浮かんでいるのだった。 中央に鉄骨製の灯台が立っていて、先端から様々な色の光を発し、回転していた。 思ったより小型だったが、その怪しい輝きに魅せられずにはいられない。 これから始まるイベントへの期待と不安の中、我々はその船へと吸い寄せられていった。
デッキを伝って、船の中へと続く急な階段を降りる。 中ではスタッフが明日への準備に追われていた。 音響の調整のため、フロアではすでにドラムンベースが軽快なリズムを刻んでいた。 ステージの下にはバカでかいウーハーが腰を据え、 低音も高音も、かなり歯切れ良く響いている。 フロアをはさんでステージの反対側には、真鍮製の、現代彫刻のようなバーがあり、その上には 制御卓やコンピュータがぎっしりと詰め込まれている。 船内のいたるところ、ステージも、壁面も、椅子も、トイレも、 溶接でこしらえた発明品のようだった。 そしてそれらの磨かれた表面が、赤や緑や青やそのほか沢山の照明やネオンを常に反射している。 どっちを向いても鮮やかな色彩が重く鈍く反射している。 響き渡る軽快なリズム。SFの地下組織のアジトに迷い込んだかのような自分。 一方でレストランとして利用している船室は、木製のベンチとテーブルを そのまま利用し、なごめる空間となっている。 白熱灯が、分厚く塗り重ねられた白ペンキの壁を柔らかく照らす。 煙草を吸わない人でも片手にパイプを持って船乗り風に気取りたくなる。 ダンスフロアとは一味違った暖かい手触りとこの船の歴史が、そうさせるのだ。 フランス人スタッフとの挨拶の緊張や旅の疲れも忘れ、 僕の心はドラムンベースで弾んでいた。 明日のライブがすっかり楽しみになってしまった。 ・ ・ 2000年8月、新宿のクラブ「OPEN」で、フレンチポップスのバンド、 「ドラジビス」の来日ライブを記念して、 彼らを囲むパーティー＆ライブが行われた。 「ドラジビス」の中心となるフランクとロウは、 映画からそのまま出てきたようなカッコいいカップルだ。 昔からの日本好きで、もう、何度も来日しているし、 日本にファンや友人も沢山いる。 プノンペンモデル2000年ヨーロッパツアーの時にも色々とお世話になった。 そんな彼らを歓迎するライブで、ドラジビスのメンバーや プノンペンモデルの面々、主催の中里氏たちと一緒に演奏させてもらった。 機材の片づけをしているとき、フランクとロウが僕に話し掛けてきた。 二人とも背が高いし、絵に描いたようにとてもカッコいいので、向かい合って話すと 僕はいつも緊張してしまう。英語の下手な僕に、フランクはゆっくりと 話してくれた。 「来年の12月に、イベントを計画している。 飛行機のチケットも用意するし、キミもまたパリに来れるよ。」 多分、そんな内容だったのだと思う。そのヒヤリングが正しければ、 僕にとっては飛び上がるほど嬉しいニュースである。 しかし僕は、それをどう確かめてよいかもわからず、何と答えてよいかもわからず、 ただオロオロとするばかりだった。次第に心の中で、英語のわからない自分を責め始めた。 そんな僕の様子をフランクは察し、笑いながら、いいよ、いいよ、後で分かるさ、 という感じのことを言い、少し改まった後、二人はさらにゆっくり、 一言ひとこと、噛み砕くように言った。 みんなに会いたい。 しかし、一方で、優しさに答えきれない自分がいる。
その壁の中でもがくかのように、僕は新たなシンセサイザーを作り始めた。 是が非でも、作らねばならなかった。 制作はいわば、僕にとってのチケットだと思った。 誰も見たことの無いシンセサイザーを作りつづける。 音とは何か？ 音作りとは何か？ 音楽とは何か？ 世界とは何か？ 未来とは何か？ それらの答えとしてのシンセサイザーであり、演奏であり、録音であり、 製作を通じて世界の歴史を少しずつ、一歩ずつ、進める。 だからこそ、次のステージでは新しいシンセサイザーが鳴り響いていなければならなかった。 丈夫で、小型で、しかも最高にカッコいいシンセサイザーが、 最高に最高にカッコいい音で鳴り響いていなければならなかった。 その夜、Batofar は、満員だった。 友人達も、両手を広げて歓迎してくれた。 初日とあってか、フランスとドイツのテレビ局が取材にきていた。 中に入りきれない人達が寒空の下、いつまでも並んで待っていた。 映像作品の上映やＤＪが終わると、いよいよ僕らの出番となる。 ステージの上でシンセサイザーが唸り始めると、 それまでのざわめきがフッと掻き消えた。 カメラ・クルーもレンズの動きを止める。長い照明の尾がいくつも集まる。 世界は、静まり返ったフロアと低い金属音だけとなる。 僕は、ボリュームを徐々に上げていった。
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